2025/02/11 | 与神同工
在整本圣经中，以故事为主的叙事体占据43%的篇幅，其次是诗歌，约占33%，平均每三章圣经就有一章诗歌。 圣经诗歌通过华丽的语言，充满情感和想象力地将故事串连起来，帮助你换个角度看世界。圣经中的故事教你逻辑和理性，诗歌则以感性的表达带你离开熟悉的路径，进入神的感受与感性的世界。 所以圣经就像一部音乐剧，当人物会在情感激动或需要表达时就会突然唱歌跳舞，用以推动故事的发展或加深情感表达。 例如，在出埃及记中，摩西在带领以色列人过红海之后，他唱道： 我要向耶和华歌唱，因他大大战胜，将马和骑马的投在海中。...
2025/02/08 | 与神同工
虽然圣经故事种类繁多，但一些叙事结构、情节和主题的模式常常被重复使用，使人可以在不同的故事中识别出相似的框架，或称“设计模式”。这种结构化的叙事模式，体现在故事的重复性、主题的共通性及叙事方式的一致性等方面，不仅增强了故事的连贯性，也让圣经中的教训得以反复强调。 圣经故事之所以使用模式，而不害怕重复，目的是将一个个故事串联起来，使之彼此呼应，从而强调关键的主题。 以圣经的经典主题“人类复杂且悲惨的境况”为例。...
2025/02/08 | 与神同工
除了前文提到的情节，圣经故事的场景设计也非常精妙，许多地点、时间和处境不仅是地理或历史背景，也不仅推动了故事情节的发展，更强化了深刻的象征意义和神学意义，讲述信仰、救赎和神的主权，强调神的旨意是无处不在、贯穿始终的。 圣经故事中不仅人物繁多，地点也是不可胜数。它们并不只是故事发生的背景，本身就带有某种象征意义，代表着特定的神学寓意。 埃及就是这样的例子。...
2025/02/07 | 与神同工
圣经在讲故事时，并不追求把故事讲得十分清晰，而是采用“少即是多”的方法，通过简短、直接的语言，向读者传递复杂的情感、历史背景、神的旨意和人的回应。 所以，在塑造人物时，圣经很少描述细节，而是通过人物的选择、反应和对话来展现性格和动机。比如，亚伯拉罕在神要求他献上以撒时的回应、摩西与法老的对抗，人物的行动和言辞就显现了他们的信仰、恐惧、顺服或反抗，使得故事充满张力和情感。...
2025/02/06 | 与神同工
圣经中人物繁多，大部分都好坏掺杂，很多人坏得流脓，但他们并不算是圣经中的反派角色。 圣经故事中真正的大反派，像很多故事中一样，从头到尾都无恶不作，却始终若陷若现，让人看不清楚。 起初，在创世纪第一章里，神在黑暗和混乱之中创造出美丽有序的世界，生命从此得以繁衍。他七次称赞自己的创造“好”、“甚好”。神委派人类作为他的代表，来治理大地、管理万物。 但是没多久，在创世纪第三章里，敌对神的受造物就登场了！圣经在这里没有说明他为什么要造反。但很明显，他的目的就是要破坏神所创造的美好世界。...
2025/02/05 | 与神同工
所有的文明都相信：除了我们的人类世界以外，还有某种与我们并存的灵界空间。这灵界空间与我们的世界属性不同，但又有所重叠。 圣经把神的空间称为“天空”或“天堂”。因为天空和大地差别巨大，天空在高处、超越大地。 在创世记第一章，神说“天上要有光体”，他就造了太阳、月亮和星星，让它们“发光在天空，普照在地上”。神让他们“作记号”，管理白昼和黑夜。这就是说，他们的权力和地位象征了神的权柄和地位。 他们被称为“神的众子”或“天上的万象”，或者执政者和掌权者，有时甚至是“天庭议会(Divine Council)”。...
